Giorgio V.

Les Paul of course. Il formato wraparound + humbucker è particolarmente "giusto" poi per il mio stile, visto che suono anche moltissima ritmica per la quale il wrap mi da una marcia in più. Però sui cantini sento a tratti la mancanza dell' ABR, delle sellette, per quel tipo di attacco. Insomma la mia chitarra ideale sarebbe una Les Paul con un ponte ibrido, mezzo wraparound (sui bassi) e mezzo sellettato (sui cantini)! Anche con una Tele eccezionale però potrei essere contento a tempo indeterminato.

C'è anche slès!

La mia ha un suo fascino ma tra Grover, Bigsby, pickup zebra, e la sua reliccatura naturale è lungi dal sembrar stock.

Studio anni 90 sono chitarre valide. La mia Studio del 95 è, come qualità costruttiva, perfetta, c'è giusto qualche sbavatura sulla tastiera, qualche microsbrodolo di colla sugli inlay, cose così, ma strutturalmente è soliderrima e puoi ucciderci un cristiano se gliela sbatti in testa. Un upgrade di pickup fa molto per il suono, è il tipo di chitarra sulla quale un pickup tipo 57 classic sta molto bene secondo me, cioè che suoni bene ma non un pickup troppo "dipendente" dal legno. Gli stock 490 etc sono orridi per me. Giusto per il rock anni novanta non sfigurano secondo me, Cranberries, Soundgarden..

Mi par di sì che lo faccia gold. Se ti viene il "ticchio" di cambiarlo ci dovrebbe essere un Alnico V della serie Antiquity, Duncan of course.

Mi pare di intuire un promettente potenziale :TRsorrisone: Secondo me il bello delle Custom stile 54 è la posizione centrale, eccezionale, e anche se non sei convintissimo del pickup al ponte già mi pare che faccia emergere un bel carattere. I tasti non dovrebbero essere bassi da quanto ne so..Ho sempre saputo che Gibson deliberatamente non replica il fretwire delle chitarra pre 59 (quello più piccolo insomma) per permettere una suonabiità più confortevole a discapito della fedeltà storica (e giustamente). Ma le 55 sono una serie speciale e potrei sbagliarmi.. Con i log bisogna farci un pò la mano, ma secondo me con un pò di pratica sono più sfruttabili dei lineari. Dipende anche da con quanto gain suoni.

Anch'io odio le corde nuove, pensavo di essere l' unico.

Ma infatti, ho aperto questo thread per raccogliere le opinioni di chi voleva condividerle, non si può pretendere che a ciaccole si arrivi a decretare con certezza cosa è vero o cosa no Giusto giusto mi fa piacere che al riguardo ci sia, appunto, un produttore stimato che sostiene che il materiale elettrico abbia effettivamente bisogno di un periodo di "breaking in". Non lo rende automaticamente un dato verificato e incontroverso, ma fa pensare che forse è presto per archiviare il discorso come una completa bufala, o semplicemente l' orecchio che si assesta etc.

Dai che forse qualcosa sotto c'è.

Alf cazzo è vero che aspetti l' R5. Mia morosa è originaria di Udine, magari una volta ti capito in casa. EDIT: Gregor Hilden fa suonare uguali TUTTE le chitarre. Tutte bene per carità!

Ma sì, anche perchè uno si chiede: e dopo 7 giorni cosa cazzo è cambiato? Ma ad esempio qua ho trovato dei forti sostenitori di questa teoria, e così.. http://www.lespaulforum.com/forum/showthread.php?t=174115

Comunque aggiungo, molto seriamente, un dettaglio personale ma indiscutibile: con i manici sottili mi vengono i crampi alla sinistra. Ho trovato pochissimi marchi al di là di Gibson che offrono manici dal profilo così pieno e confortevole per me, e questo è un grosso motivo per il quale sono attratto da queste chitarre. Sembra una frase sozza.

Dai, non ho detto che quel suono arriva in qualunque modo Ho detto che non servono, nel loro genere, secondo me, chitarra e ampli (soprattutto) di fascia COSì alta

Guarda, una reissue del 57 si trova a prezzi umani, poco sopra i 2000 euro nuova, tranquillamente sotto i 1800 usata in condizioni perfette. Una Suhr costa tranquillamente molto di più nuova, e perde una bella sberla di valore usata, forse è il caso di parlare anche di questo..

Grazie al ca%%o :TRsorrisone: Ma se vuoi confrontare una Suhr con una Les Paul, lo fai con una Reissue, non con una Traditional!!!

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Ciao Nikki, mi pari confuso. C'è tutta una linea di Les Paul del custom shop (GIBSON CUSTOM sul sito) che si rifà espressamente ai modelli degli anni 50. Legni, tecnica costruttiva, misure, hardware etc. QUESTI sono i modelli di punta Gibson, non le Dark Fire etc. Non sono repliche perfette al microdettaglio, ma diciamo pure che non c'è male. Detto questo personalmente apprezzo Gibson come icona oltre che come marchio di chitarre. Quindi per me imbracciare una Les Paul che suoni BENE, come piace a me (a patto che suoni bene), da una soddisfazione particolare, ci trovo a livello di gratificazione qualcosa in più. Non dico che abbia perfettamente senso.

Ma infatti, magari è anche che quel giorno prendi la chitarra in mano più contento, suoni più rilassato e meglio, e dici "minchia, suona proprio bene", non dico che ci sia un grammo di senso nel discorso E' che ne ho visto parlare abbastanza anche a proposito ad esempio degli Stephens Design, che sembrano ottimi pickup ma c'è sta voce che hanno bisogno di 2 settimane o giù di lì per assestarsi, e così mi è venuta la curiosità di sapere cosa se ne pensasse anche qui, visto che la mia mente razionale archivia il tutto come una grossa sciocchezza. Se volete linko la discussione.

Comunque bisogna dire 'na roba... certe volte pare che si faccia, anche senza volerlo, una gara ad avere il suono ad esempio "più vintage possibile", senza ricordarsi che questo può non essere nè quello che si vuole, nè magari poi, all' atto pratico, quello che ci piace di più! Alf, se ti piacciono i 57 Classics non devi mica darne una spiegazione. Io tra quelli e i burstbucker preferisco i BB, ma se a te piacciono i 57 vuol dire che sono i pickup giusti per te, con i quali probabilmente riesci ad esprimerti al meglio, fosse anche solo perchè sono pickup con cui ti trovi particolarmente a tuo agio. E visto che alla fin fine quello che conta è come suona la chitarra quando la suoni TU, piuttosto che quello che POTREBBE ESSERE, se esistesse, il suono PURO di una chitarra senza suonatore, che non esiste, ognuno usi quello che gli piace di più, soprattutto tra pickup con le stesse "radici", tra i quali più che il timbro cambia di più il feeling

Vorrei sapere la vostra opinione su questa cosa che a me è parsa di notare alcune volte, quando si fa un bel setup o cambiamento alla chitarra (togliere tutte le corde, cambiare un pickup, regolare il truss rod, cambiare un ponte, ritoccare l' action, etc etc.): nell' immediato non ci si fa caso, anche perchè se si è andato a toccare qualcosa ci si focalizza soprattutto su quello che si è andato a pastrugnare, ma dopo un pò che si lascia stare la chitarra e la si suona e basta, viene la distinta impressione a un certo punto, dopo qualche giorno, che la chitarra suoni meglio di prima, come se tutto si fosse assestato e il "sistema" della chitarra, abituatosi, restituisse un suono più ricco, o comunque più soddisfacente. Lo avete mai notato? A me sembra che ciò succeda soprattutto con i pickup, che rendano al meglio dopo un poco, ma anche se ad esempio si cambia un ponte o qualcosa del genere, come se la chitarra dovesse metterci un pò, suonare un pò, vibrare un pò, per mandare tutto a posto. Sono solo io che vedo gli ufo o c'è forse un magro fondo di verità in tutto questo? Per favore non datemi fuoco :TRsorrisone:

Ma infatti con quei pickup fin dall' inzio mi sono trovato bene con quello al manico, mentre quello al ponte lo trovavo davvero poco esaltante. ho dovuto provare diversi settaggi dopo il raduno per ritrovarci quel "graffio" di cui parla anche Alf nell' altro post, quel suono da ritmica diciamo alla ZZ Top. Va precisato che ho chiesto apposta quando li ho ordinati un pickup al ponte un pò sovravvolto perchè con il burstbucker stock tra il fatto che sono un pò scavati di loro e il wraparound avevo un calo di medie tanto sensibile al ponte. L' ho ordinato apposta con lo scopo di avere una risposta su tutta la gamma molto omogenea, questo perchè il suono "hollow" è bellissimo, ma questa è l' unica chitarra che adopero dal vivo e devo suonarci di tutto appunto, non solo blues. Ora che ho trovato un equilibrio (e non è stato facile affatto) sono molto contento. Anche se va detto che non suonano "spiccatamente marci" come altri che ho sentito, ma almeno secondo me sicuramente più "vecchi" che "nuovi" come stile :) Ritornando a Moff, anch'io assolutamente non ho mai sopportato le pubblicità camuffate da recensioni su Carl Martin, Dragoon, SecretFX etc, questo senza voler togliere nulla ai prodotti in questione beninteso. Non si può negare che si vada a creare questa mentalità della serie "le Dragoon sono casse uniche e le migliori al mondo", che appunto mi sta sulla brocca. Pur con il coinvolgimento di Villani nel forum comunque non ho notato lo stesso approccio nei suoi confronti da parte dello staff etc. Tutta la storia sulle Bach ad esempio mi pareva più nata e alimentata dall' esaltazione di qualche utente magari giovane e pirletto che creata e nutrita "dall' alto".. Però non voglio nè strascinare un discorso nè ergermi a paladino di nessuno, sia beninteso.

Ripeto Bru, dovresti dargli un minimo di beneficio del dubbio perchè tra aggiustamenti di poli e altezza e il fatto che i pickup si sono "assestati" nella chitarra, non dico che suonino come i p.a.f. di Duane Allman o nemmeno come la miglior replica p.a.f. al mondo, ma ti garantisco che NON suonano come li hai sentiti al raduno. Se poi mi chiarisci cosa intendi esattamente per pop oriented e quali siano le caratteristiche che ritieni tu cardine nel suono p.a.f. possiamo parlarne di più :)

Premetto che da un video del genere pretendere di capire qualcosa o esprimere un giudizio definitivo è impossibile, riconfermano pienamente quelle che sono le impressioni che mi danno i 57 Classics, cioè di un suono assolutamente non dal brutto timbro ma "fermo", privo di complessità. Comunque, e specifico di nuovo per come arriva dal video, per avere un woman tone così e un suono graffiante al ponte non serve nè una Komet nè una R9..

Però ne introduci di altre, prima tra tutte la scheda audio..